В нашей стране к брит-попу многие относятся настороженно. Отечественному слушателю легче понять, каким образом Америка может тоннами прокачивать через себя похожие песенки похожих друг на друга соул-певиц типа Уитни Хьюстон или Мерайи Кэри, - в конце концов корни у этой музыки народные, и, вероятно, чем-то особенным теребит она душу рядового американца. А вот отчего вся Британия уже многие годы без ума от трехаккордных композиций, эксплуатирующих наследие бессмертного дуэта Ленон/Маккартни в хвост и в гриву, объяснению поддается с трудом. Впрочем, есть резонное мнение, что втолковать англичанину, каким образом можно торчать от Б.Г. с "Алисой", тоже будет непросто.

Надо сказать, недоумение отечественного слушателя в кои-то веки разделяет весь мир. Брит-поп, сокрушающий английские рок-чарты с конца 80-х, был практически невостребован в остальных странах: какие-нибудь Элтон Джон с Depeche Mode на экспорт шли куда лучше. Так было до 1995 года, когда вторая пластинка Oasis , к тому времени уже провозглашенной у себя на родине "лучшей группой за всю историю музыки", добралась в списке Billboard до пятого места. Музыкальные журналы заполонили репортажи о пьяных дебошах и наркотических проблемах братьев Галлахер, и кое-кто уже заговорил о начале эпохи второго британского вторжения. Со времен "Битлз", разумеется. Музыкальная пресса получила новых героев.